Центр интереса - это не центр фотографии
Общая ошибка всех начинающих фотографов в том, что они размещают основной объект по центру кадра. И хотя иногда это может сработать, я настоятельно рекомендую вам избегать такой композиции (по крайней мере до тех пор, пока в дело не вступит ваша развитая фотографическая интуиция). Поверьте, что существует множество других, более сильных композиционных приемов. Размещение центра интереса по центру кадра приводит к плоской и статичной композиции. К скучной и однообразной. Большинство любительских фотографий страдают в первую очередь от этого фотографического изъяна. Не догадываетесь почему? А где расположена основная точка экспозамера и фокусировки в каждом фотоаппарате? Теперь догадались?
Конечно, это - заговор. Заговор конструкторов и инженеров, которые разрабатывают наши камеры. Наверное, они очень страдают от того, что не могут сами фотографировать, а все время вынуждены лишь улучшать свои высокотехнологичные творения. И мстят нам. Но теперь я вас предупредил. Поэтому будьте начеку и... не размещайте центр интереса по центру кадра.
Об этом правиле вы просто обязаны были слышать. С помощью этого правила вы можете привнести асимметрию в свою композицию, что значительно улучшит ее восприятие. Для того, чтобы воспользоваться этим правилом, вам необходимо мысленно (можно и с помощью линейки) разделить свой кадр на три части как по горизонтали, так и по вертикали. Точки пересечения двух линий и будут центрами визуального интереса. Именно эти точки являются идеальным местом для размещения главного объекта (смыслового центра) вашей фотографии. Но вы можете использовать не только точки пересечения, но и сами линии. Например, при съемке пейзажа линии горизонта можно разместить как на нижней трети, так и на верхней трети кадра - в зависимости от того, что в вашей композиции будет доминировать - земля или небо. Правило третей работает как для горизонтальных, так и для вертикальных композиций. Некоторые иногда путают его с Золотым сечением, которое впервые было введено в античной Греции и затем активно использовалось художниками Возрождения. Эти два правила очень похожи, но у Золотого сечения точки интереса расположены чуть ближе к центру изображения (чтобы найти точки золотого сечения нужно разделить кадр диагональю, а из противоположных углов опустить линии под прямым углом к этой диагонали).
Любая фотография изобилует линиями и кривыми. Эти линии могут быть как реальными, так и условными. Примерами реальных линий могут служить горизонт, дорога, складки одежды, граница загара в районе... пусть талии. Реальные линии получаются в результате светового или цветового контраста. Условные линии не так очевидны. Эти линии не существуют визуально, но мы можем и их получить, соединив мысленно некоторые точки пространства. Это может быть линия плеч или глаз, направление движения перистых облаков, деревья, растущие вдоль дороги...
Главное, чтобы эти линии не делили кадр пополам. Это так же плохо, как размещение центра интереса вашей фотографии в центральной части кадра (я не устану вам это повторять, и не надейтесь).
Линии обычно используют для того, чтобы вести взгляд зрителя к смысловому центру фотографии. Примером может служить дорога, которая довольно широка на переднем плане, но постепенно сужаясь по диагонали уходит вглубь кадра и приводит нас к фигурке путника. Снимки, на которых просматривается явно выраженная диагональ, производят впечатление движения и многомерности. Опора на диагональ - это один из классических приемов построения композиции.
Линии различной формы также являются сильными элементами композиции. Горизонтальные линии обычно усиливают в композиции значимость, силу и монументальность, а вертикальные и диагональные создают ощущения движения и скорости. Очень привлекательна в композиции кривая линия в виде английской буквы S - например, петляющая дорога, уходящая за горизонт. В композициях также часто используются кривые в виде C, Z и большой L (как прямой, так и инвертированной).
Copyright © Дмитрий Рудаков. 2005 г.